Камера jvc everio инструкция

Недавно мы получили на тест новинку разработки JVC, которая выбивается из стройного ряда скромных по характеристикам защищенных любительских камер. Речь о 4K-аппарате JVC Everio R GZ-RY980, отличающемся от прочих защищенных моделей JVC такими важнейшими характеристиками, как формат записи, оптика и большой (для любительских камер) датчик изображения. Однако параллельно с выпуском «продвинутой» модели разработчики компании продолжили развитие уже привычной и давно знакомой нам линейки Everio R, представив новые модели 2018 года с индексами GZ-RX605 и GZ-R495.

Различий между ними немного, если не учитывать цвет корпуса (а на выбор предлагается целая радуга 495-х моделей) и некоторые внутренние программные возможности. Среди отличий можно отметить разный объем встроенной памяти, разные системы стабилизации, наличие либо отсутствие встроенного адаптера Wi-Fi, обеспечивающего беспроводное управление. Более серьезным отличием 605-й модели от 495-й является возможность записывать Full HD-видео с высокой частотой кадров при прогрессивной развертке. Однако самые важные, ключевые характеристики у сравниваемых моделей одинаковы: оптическая система с 40-кратным зумом и «мелкий» датчик 1/5,8″.

Отложим в памяти перечисленные различия и познакомимся с младшим представителем линейки защищенных камер 2018 года — моделью JVC Everio GZ-R495.

Конструкция, технические характеристики

Аппарат продается в скромной упаковке, на которой напечатана наша камера с брызгами на корпусе. Без сомнений, этот факт должен привлечь внимание покупателя. Наверное, полуутопленная камера на картинке выглядела бы еще более притягательно. Ведь многоступенчатая защита — пожалуй, единственное важное отличие от всех прочих полноформатных видеокамер, присутствующих сегодня на рынке.

Комплектность видеокамеры состоит из следующих аксессуаров: защитная крышка, сетевой адаптер питания с кабелем-переходником и противопомеховым фильтром, кабель USB—Micro-USB, кабель для вывода с камеры аналогового композитного видео (4-контактный миниджек 3,5 мм с переходом на стандартные «тюльпаны»).

Дизайн и материалы аппарата почти не изменились в сравнении с предыдущими моделями защищенных камер JVC. Характерными деталями, которые нужно отметить, являются удлиненный рычаг зума-качалки, который предназначен для работы в толстых перчатках, а также достаточно глубоко утопленный объектив, стекло которого тем самым оказывается защищенным от царапин или дождя.

Оптическая система камеры — Konica Minolta HD Lens — может изменять фокусное расстояние с 2,9 до 116 мм, предоставляя таким образом 40-кратный оптический зум, это довольно ценный факт для экстремалов и путешественников. Имеется возможность еще более усилить защиту линзы от внешних воздействий — для этого в объективе присутствует 37-миллиметровая резьба для навинчивания защитного фильтра (приобретается отдельно).

Все имеющиеся на корпусе технологические отверстия имеют внутреннюю защиту от попадания влаги, это позволяет вести съемку под водой на глубине до 5 метров. Расположенное ближе к торцу корпуса скрытое ушко предназначено для фиксации шнурка, который поможет не потерять камеру. Y-образный кистевой ремень, сшитый из синтетической ткани, надежно фиксирует камеру в руке оператора.

Поворотно-откидной сенсорный дисплей не отличается высоким разрешением и большими углами обзора, однако яркости его достаточно, чтобы вести съемку при дневном свете. С помощью сенсорного покрытия не только осуществляется управление параметрами посредством виртуальных кнопок, но и производится фокусировка в нужной области кадра методом обычного касания, как это сделано во всех смартфонах.

Под откидной задней — она же единственная — крышкой расположены все служебные разъемы и интерфейсы камеры:

• слот для карты памяти формата SD/SDHC/SDXC
• цифровой видеовыход стандарта Mini-HDMI
• аналоговый композитный видеовыход — 4-контактный миниджек 3,5 мм (соответствующий кабель прилагается)
• порт Micro-USB для связи камеры с ПК и для подзарядки аккумулятора

На дне корпуса находится фиксатор-защелка, не дающая откидной крышке открыться. Конструкция устроена так, что случайное ее открытие практически исключено. Резьбовое отверстие под штативную площадку снабжено дополнительным углублением. которое препятствует случайному повороту закрепленной на штативе камеры.

Встроенная аккумуляторная батарея аппарата имеет емкость, которой достаточно для беспрерывного ведения видеозаписи в течение почти пяти с половиной часов в самом «старшем» режиме Full HD с максимальным качеством UXP. Следующее фото сделано буквально за несколько секунд до полной разрядки аккумулятора и выключения камеры.

Кстати, USB-порт камеры поддерживает не только подзарядку встроенной батареи, но и непосредственно питание камеры. Таким образом, она может работать от стационарных или переносных источников (портативная батарея) с параметрами тока 5 В 1 А.

Во время такой длительной работы корпус камеры нагревается незначительно. Наибольший нагрев виден лишь на одном участке — на панели под откидным дисплеем, где прячется датчик изображения и процессор, обрабатывающий видеопоток. Но эти 39 °C — ничтожная цифра для современной электроники, следовательно, нет никакого риска для длительной эксплуатации нашей камеры даже в жарких условиях.

Основные технические характеристики видеокамеры приведены в следующей таблице:

Фокусное расстояние	f=2,9—116 мм
Эквивалент 35 мм	f=40,5—1120 мм
Диапазон диафрагм	F1,8—F6,3
Диаметр фильтра	∅37 мм
Оптический зум	40×
Датчик	CMOS 1/5,8″, 2,5 Мп
Стабилизация	электронный (программный) стабилизатор изображения
Носитель	встроенная память емкостью 4 ГБ карта памяти формата SD/SDHC/SDXC
Интерфейсы	Micro-USB аналоговый композитный выход (видео + стереозвук) Mini-HDMI
Форматы записи	в тексте статьи
Прочие характеристики	сенсорный ЖК-дисплей 3,0″ (230 000 пикселей) четыре степени защиты Quad-Proof: водонепроницаемость до глубины 5 м, пыленепроницаемость, противоударность до 1,5 м, морозостойкость до −10 °C автоматический/ручной режимы съемки запись при закрытом дисплее Y-образный кистевой ремень
Габариты, вес	60×60×128 мм, 301 г
Средняя цена	узнать цены
Розничные предложения	узнать цену

Видеосъемка

В статьях с обзорами видео- или фотокамер не делается попыток снять художественный, видовой или экшн-фильм, как того хочется некоторым читателям. Цель каждой сугубо технической статьи — рассказать об эксплуатационных свойствах прибора, по возможности показать, каким образом настройки камеры либо условия съемки могут повлиять на характер и качество получаемого видео, а также ознакомиться с оригинальными видеороликами, снятыми в фиксированных условиях, для последующего сравнения со съемкой другими аппаратами.

Дополним сказанное: ввиду того, что эта видеокамера является защищенной практически по всем параметрам, тестирование ее хотелось бы провести именно в тех условиях, для которых она и предназначена. Но увы: в походе не подсчитаешь разрешающую способность, а статью на смартфоне у костра не напишешь. Придется ограничиться теми возможностями, что имеются. Да еще фотографиями аппарата в нехарактерных для точной и капризной видеотехники условиях.

Камера ведет видеозапись в формате, который, можно сказать, уже неактуален. Это старый добрый AVCHD — стандарт, фактически предназначенный для прямой записи на «болванки» Blu-ray. Он имеет строгие ограничения как по размеру и частоте кадров, так и по затрачиваемому на кодирование битрейту, поскольку разрабатывался в свое время с учетом требований, предъявляемых оптическими носителями. Трудно сказать, какой нынче процент пользователей эксплуатирует эти «блинчики», но есть такое ощущение, что значительное большинство использует все-таки смартфоны, компьютеры и прочую вычислительную технику, а хранить снятый материал предпочитает в «облаке» (YouTube и прочие интернет-сервисы). В любом случае, компания JVC все же и в этом году продолжила производство данной линейки камер с таким программно-аппаратным их наполнением. Возможно, дело в том, что полученное видео вовсе не обязательно «прожигать» на физический носитель, а интернет-сервисам абсолютно без разницы, какой формат видео в них загружает пользователь.

Наша камера предлагает на выбор лишь три опции формата AVCHD:

Имя формата	Контейнер	Кодек, размер и частота кадров, битрейт	Звук
UXP	MTS	AVC (H.264), 1920×1080, 50i, 22 Мбит/с	AC3 стерео 256 Кбит/с
XP	AVC (H.264), 1920×1080, 50i, 17 Мбит/с
EP	AVC (H.264), 1920×1080, 50i, 5 Мбит/с

К сожалению, все три доступных формата являются интерлейсными, то есть предназначенными еще для узкополосных средств передачи и для отображения на кинескопных телевизорах, которые нынче можно отыскать разве что на дачах. Хотя и телевизоров-то с таким разрешением — 1920×1080 — сроду не существовало, за исключением, может быть, штучных изделий для узкого профессионального использования.

Впрочем, и «интерлейсность» видео не является препятствием для съемки в такой формат, поскольку любой современный плеер или телевизор автоматически устраняет эту древнюю «расческу». Это делается на лету и не отнимает много ресурсов.

Составить первое — базовое — впечатление о качестве съемки в некоторых режимах можно по следующим стоп-кадрам и оригинальным роликам.

Картинка с сайта: www.ixbt.com
UXP	XP	EP
скачать полный стоп-кадр	скачать полный стоп-кадр	скачать полный стоп-кадр
скачать оригинальный видеоролик	скачать оригинальный видеоролик	скачать оригинальный видеоролик

Все эти ролики были сняты в полностью автоматическом режиме. Да, света явно не хватает, «спасибо» плотной облачной погоде. Хорошая освещенность требуется любой камере, и уж тем более такой, как наша, у которой мелкий датчик. Чем освещенность выше, тем выше и детализация. Но в целом особых претензий полученное видео не вызывает — такое качество вполне стандартно для всех мелкоматричных камер. Кстати, отметим, что качество сжатия границ статичных объектов здесь одинаково неплохое во всех трех режимах — сказывается небольшое количество движения в кадре. Правда, на малых битрейтах зоны с многочисленными деталями несколько замыливаются, но это привычная особенность кодека, который вынужден так делать из-за недостатка потока.

Детализация в нашем случае зависит еще и от фокусного расстояния. Известное правило: чем выше кратность зума в любительской камере, тем ниже качество ее оптической системы. Наша 40-кратная камера не исключение: на максимальном зуме разрешающая способность падает значительно, это видно невооруженным глазом.

Зум 1×	Зум 40×
скачать полный стоп-кадр	скачать полный стоп-кадр

Если без использования зума в кадре можно наблюдать около 800 ТВ-линий по горизонтали (стандартный, в общем-то, результат для мелкоматричных камер), то на полном зуме (фокусное расстояние 116 мм) разрешающая способность падает до 500 ТВ-линий. Более того, на максимальном зуме изображение еще и несколько мутнеет, что опять же связано с качеством оптики.

Перейдем к стабилизации изображения. В экшн-камеру, которая предназначена выдерживать падения на твердую поверхность, встраивать оптическую систему стабилизации — удовольствие рискованное. Потому никто и не встраивает. Обычно обходятся электронной стабилизацией, программной. В рассматриваемой камере тоже имеется такой программный трехуровневый стабилизатор. Эффективность его вполне достаточна, даже если снимать на полном зуме.

Кстати, при включении любого из режимов стабилизации нужно помнить, что при этом немного сужается угол обзора камеры. И чем более эффективный режим стабилизатора выбран, тем меньше будет угол обзора в съемке.

Имеющийся в камере датчик изображения нельзя назвать многомегапиксельным. Зато слегка устаревшим — можно. В связи с этим есть риск увидеть значительную степень роллинг-шаттера (подробнее см. в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения), поскольку выпускавшиеся раньше матрицы обладали низкой скоростью построчного считывания. Чтобы определить эту степень и сравнить ее с известными параметрами других камер, измерим по нашей фирменной методике угол наклона вертикалей при съемке рассматриваемой камерой.

Но вот и нет! Полученные 5,4° наклона — вполне адекватный результат для довольно старого датчика, что, несомненно, обнадеживает. В реальных же съемках будет иметься риск получения небольшого «желе», но лишь в случаях очень сильной тряски/вибрации либо при съемке на полном зуме (что, в принципе, по результату одно и то же). Вертикали же, разумеется, будут вести себя так, как в опыте выше — чем быстрее они проходят через кадр по горизонтали, тем сильнее их наклон.

О качестве сжатия материала можно судить только по кадрам, в которых зафиксировано большое количество движения, света и цвета. Идеальный вариант — водный бурный поток. Здесь уже будут видны все изъяны кодека, если таковые имеются. Следующая сцена снята при дневном освещении на автоматических настройках, но в разных режимах качества: самом высоком UXP, среднем XP и в экономичном EP.

Картинка с сайта: www.ixbt.com
UXP	XP	EP
скачать полный стоп-кадр	скачать полный стоп-кадр	скачать полный стоп-кадр

Действительно, при съемке такой сцены качество сжатия оказалось в строгой зависимости от затрачиваемого битрейта. Если даже в первом случае, при максимальном битрейте, кодек камеры допускает пикселизацию (которая, впрочем, заметна только на стоп-кадрах), то уже на среднем уровне качества мы видим не только пикселизацию, но и замыливание некоторых областей. Что касается третьего, самого бережливого режима, то любые динамичные сцены в нем снимать крайне не рекомендуется. Для статики же такой режим вполне подойдет, если нет задачи сохранить максимальное качество видео, а требуется снять сам факт неспешного события с важным звуковым рядом (семинар с чьим-то долгим выступлением и прочие сцены подобного содержания).

Хотя снимать такой охотничьей камерой скучные лекции вряд ли кто-то станет. Зато воспользоваться 40-кратным зумом, чтобы снять отдаленные объекты — очень даже полезно. Правда, для такой съемки нужны стальные руки или тяжелый штатив с хорошей видеоголовой, поскольку любая мелкая вибрация фотоштатива, которым мы пользовались, при съемке на зуме превращается в землетрясение.

Кстати заметная хроматическая аберрация, которая в данном случае проявляется цветными ореолами по контрастным границам объектов — это еще одно следствие недорогой оптической системы камеры.

Вторая полезная в походном хозяйстве вещь — защита. Уронить — не страшно, утопить — тоже (если потом удастся достать, конечно). Под водой камера ведет себя как обычный подводный съемочный аппарат, и что вдвойне важно — автоматический баланс белого почти никогда не ошибается, даже при нехватке света.

Впрочем, мелкоматричная камера и не предназначена снимать в полутьме. Для того чтобы «вытащить» детали из скудного светового потока, приходится включать усиление. В итоге получается это очень даже неплохо, хотя в кадре и появляется непременный для усиления цифровой шум.

Режим усиления выключен	Режим усиления включен

Как и положено любой видеокамере, система автоматической фокусировки в нашем аппарате работает плавно, не быстро и не медленно — оптимально для видеосъемки. Что характерно, скорость срабатывания автофокуса почти не зависит от количества света в кадре.

Наличие в камере интервального режима съемки позволяет снять любой долгий эпизод (восход/закат, распускающиеся цветы и т. д.). Камера при этом может делать один кадр через каждые 1, 5, 20 и 80 секунд. Кстати, в следующем интервальном ролике можно наблюдать небольшое движение камеры, однако дело не в неустойчивом ее положении: камера во время съемки была закреплена на штативе, который, в свою очередь, был установлен на деревянном балконе бревенчатого дома. Оказывается, вот так «дышит» дом при перепаде температур, когда появляющееся солнце нагревает его.

Видеокамера может играть роль посредственного фотоаппарата, создаваемые фотографии представляют собой, по сути, стоп-кадры из видеопотока. Снимки разрешается делать непосредственно во время видеосъемки.

Программное обеспечение

Имеющийся в камере видеовыход HDMI постоянно, независимо от режима работы, транслирует видеопоток с максимальным разрешением 1920×1080 на частоте 50 кадров в секунду. Поток этот интерлейсный, как и видео, записываемое камерой. В настройках камеры можно включить либо отключить отображение графической оверлейной информации.

Сигнал с оверлеем	Чистый сигнал

Служебные настройки разнесены по разным тематическим разделам: Настройки записи, Настройки соединения (видеовыхода) и Установка (системные настройки).

Рассматриваемая модель камеры не имеет беспроводного адаптера для управления ею посредством мобильных приложений. Востребованность Wi-Fi в камерах — штука довольно спорная, зато отсутствие этой технологии значительно снижает конечную цену продукта.

Сравнительное тестирование в одинаковых условиях

Данное тестирование проводится в соответствии с опубликованной методикой для установления чувствительности видеокамеры при одинаковых условиях, а также для определения разрешающей способности.

700 люкс	260 люкс
20 люкс	5 люкс
<1 люкс

Эта съемка проводилась с полностью автоматическими настройками камеры. В результате может показаться, будто первые три стоп-кадра получены при одной и той же освещенности. Но люксметр, установленный в центре сцены, не может обманывать: освещенность действительно снижается. А если взглянуть на лампочку-свечку в дальнем углу кадра, то можно видеть, как растет яркость ее элемента при снижении общей освещенности. Так работает автоматика камеры, которая увеличивает усиление. В порядке критики отметим: делать это зачастую вовсе не обязательно, но камера все равно выравнивает яркость, повышая ее до какого-то приемлемого для нее уровня. Исправить это можно, перейдя в ручные настройки и отключив это обязательное усиление.

Основной вывод, который можно сделать из этого тестирования: камера в автоматическом режиме способна давать достаточно яркую картинку при освещенности 20 люкс, при этом цифровой шум в кадре не досаждает благодаря встроенному шумодаву (20 люкс — примерно такой поток света имеется в помещении площадью 25 м², которое освещено тремя стоваттными лампами накаливания).

Выводы

Основные недостатки рассмотренной камеры — устаревший формат записи, интерлейсный AVCHD с невысоким уровнем битрейта, а также недорогая оптика (хотя каким это образом недорогая оптика может быть недостатком недорогой камеры? Нет ли здесь противоречия?).

Достоинства аппарата после тщательного с ним знакомства не менее очевидны:

• низкий уровень роллинг-шаттера
• довольно эффективный электронный стабилизатор
• 40-кратный оптический зум
• емкий аккумулятор, обеспечивающий длительную автономную работу

Но главным достоинством все же является сама конструкция, которая обеспечивает четырехступенчатую защиту. Видеокамера JVC Everio GZ-R495, как и все подобные камеры данного модельного ряда JVC, относится к аппаратам, который не жаль уронить на камни или в реку. И не потому, что пойдешь и купишь новую камеру. А потому, что с ней вряд ли случится что-то посерьезнее скола на корпусе или банальной царапины.

Защищенные видеокамеры JVC Everio 2017 года

Вот уже четвертый год компания JVC остается верной своей новой стратегии: линейка потребительских камер JVC ограничивается тремя моделями, имеющими всю возможную защиту от любых неблагоприятных условий. Различия между этими камерами — минимальны, а с технической точки зрения их не существует вовсе. Ну разве можно считать сколь-нибудь серьезным фактором цвет корпуса? Конечно же, нет. Но так полагают читатели, которые имеют право называть себя продвинутыми домашними операторами. Для тех же читателей, которых не интересуют технологические изыски (а камеры рассчитаны именно на этот пласт покупателя), в выборе камеры для повседневных съемок любой фактор может сыграть главную роль. Даже пресловутый цвет корпуса.

Нынешняя линейка туристических защищенных камер продолжает прежнюю тенденцию: по одним только названиям моделей можно судить, что перед нами не три, а фактически одна камера. Более того, имеется предположение, что эти модели мало отличаются и от представленных в прошлом году. Возможно, какие-то усовершенствования разработчик все же применил (доработанное ПО, более мощный Wi-Fi-адаптер и пр). Но ключевые узлы камер, равно как и основные их функции, практически не изменились.

Очень может быть, что мы наблюдаем влияние законов современного рынка: похоже, что тому или иному бренду невозможно обойтись без обязательного ежегодного обновления модельного ряда. Пусть это обновление будет являться формальным, это не отменяет его необходимость.

Конструкция, технические характеристики

Для тестирования производитель любезно предоставил три экземпляра, составляющие всю линейку 2017 года. Это модели GZ-RX645BEU, GZ-RX645AEU и GZ-R435WEU. Сразу же разъясним отличия между ними: первые две модели различаются только цветом корпуса, как ни странно это звучит в обзоре видеокамер. Цвет зашифрован в названиях моделей: BEU и AEU, где B и A обозначают цвет корпуса, а EU указывает на принадлежность камеры к европейскому рынку. Но третья модель GZ-R435WEU, младшая в линейке, отличается не только белым цветом корпуса. В ней отсутствуют важнейшие функции, которые имеются в двух старших моделях:

• режим записи 1080 50p (плавный прогрессив, имеющий торговое наименование AVCHD Progressive)
• Wi-Fi-адаптер
• встроенная светодиодная подсветка

Все прочие параметры трех видеокамер совершенно одинаковы, поскольку аппараты построены на идентичной элементной базе. Соответственно, и видео, которые дают эти модели, ничем не отличается (случайные факторы не в счет). По этой причине все последующие материалы будут сняты только одной камерой, старшей в линейке 2017 года — JVC GZ-RX645BEU.

Комплектность камер одинакова, она состоит из защитной крышки объектива, сетевого адаптера питания с переходником под Micro-USB, кабеля Micro-USB, композитного аудио/видеокабеля, руководства по эксплуатации и двух ферритовых колец, надеваемых на кабели. Помимо этого, в упаковке присутствуют бумажные версии руководства пользователя на нескольких языках.

Небольшой светодиод, имеющийся у двух старших камер, но отсутствующий в младшей модели, находится под объективом. Эта подсветка рассчитана для съемки в полной темноте, но эффективность светодиода невысока — при включенном диоде становятся различимы предметы, находящиеся на расстоянии не более одного метра.

Объективы всех трех камер имеют резьбу диаметром 37 мм для навинчивания защитных и нейтральных фильтров.

Единственная кнопка, запускающая и останавливающая видеозапись, находятся на торце аппарата под большим пальцем руки. Удлиненный рычаг-качалка зума позволяет плавно и точно регулировать фокусное расстояние во время съемки.

Резистивный экран реагирует не на касания, как в смартфонах. Здесь ведется фиксация нажатий, при этом неважно, какими предметами эти нажатия производятся. Таким образом, камерами можно управлять хоть в перчатках, хоть тыкая в дисплей спичкой.

Защищенная конструкция камер позволяет использовать аппараты в любых возможных условиях: на морозе, в воде, в жару и пыль. Служебные разъемы и интерфейсы находятся на торце камер и прикрыты сдвижной крышкой, которая фиксируется защелкой. Под резиновой подпружиненной заглушкой расположены слот для карты памяти, порт Mini-HDMI, разъем композитного видео/аудиовыхода и порт Micro-USB. Этот порт используется для подзарядки встроенного аккумулятора и для установления связи с ПК.

Штативное резьбовое находится очень близко к объективу, но особой роли это не играет: вес камер слишком мал, чтобы сказаться на равновесии при их установке на штатив.

Встроенный аккумулятор заряжается от двухамперного адаптера питания около четырех с половиной часов, измеренная нами емкость аккумулятора составила около 3000 мА·ч. Такого заряда батареи камере хватает, чтобы вести беспрерывную видеозапись в режиме 1080 50p в течение 205 минут (более трех часов). В наименее требовательном к ресурсам режиме 1080 50i EP время автономной работы увеличивается до 276 минут — более четырех с половиной часов!

Во время длительной записи камера почти не нагревается, так как используемые в ней электронные компоненты не отличаются высоким энергопотреблением. Максимальный нагрев наблюдается на панели под откидным дисплеем — здесь температура поверхности корпуса достигает всего лишь 41 °C.

Основные технические характеристики видеокамер приведены в следующей таблице (приводятся характеристики двух старших моделей, в некоторых пунктах младшая модель упоминается отдельно):

Видео/фотосъемка

Во время видеозаписи камера автоматически разбивает видео на файлы-фрагменты объемом 4 ГБ каждый независимо от файловой системы карты памяти. Видео записывается в контейнер MTS. Данный Blu-ray=стандарт позволяет обойтись без перекодирования материала, достаточно лишь «собрать» (это называется авторинг) из снятого видео структуру диска и записать получившийся массив данных на оптический носитель либо создать ISO-образ.

JVC GZ-RX510/RX515JVC GZ-R310/R315
Фокусное расстояние	f=2,9—116 мм
Диапазон диафрагм	F1,8—F6,3
Диаметр фильтра	37 мм
Датчик изображения	BSI CMOS 1/5,8″ 2,5 Мп
Время работы от батареи	до 205 минут беспрерывной видеозаписи с работающим ЖК-экраном в режиме 1080 50p до 276 минут беспрерывной видеозаписи с работающим ЖК-экраном в режиме 1080 50i
Носитель	встроенная память 8 ГБ (отсутствует в модели GZ-R435WEU) карта памяти SDXC/SDHC/SD до 64 ГБ
Форматы видео	AVCHD H.264 (MTS) 1920×1080 + звук AC3 стерео + титры PGS (текущие дата и время): 1920×1080 50p 28 Мбит/с (отсутствует в модели GZ-R435WEU) 1920×1080 50i 24 Мбит/с 1920×1080 50i 18 Мбит/с 1920×1080 50i 5 Мбит/с
Оптический трансфокатор	40х
Интерфейсы	AV-выход 3,5 мм выход Mini-HDMI Micro-USB Wi-Fi (отсутствует в модели GZ-R435WEU)
Прочие характеристики	электронный трехрежимный стабилизатор лампа подсветки (отсутствует в модели GZ-R435WEU) резистивный сенсорный дисплей 3″ 230 000 точек запись с закрытым (выключенным) дисплеем защита от воды до глубины 5 метров в течение 30 минут (IPX8) защита от ударов и падений с высоты до 1,5 метров защита от пыли и грязи защита от низкой температуры до −10 °C работа и зарядка от порта USB интервальная запись (только в режиме 1080i) эффекты во время съемки удаленное управление по Wi-Fi (отсутствует в модели GZ-R435WEU)
GZ-RX645BEU	GZ-RX645AEU	GZ-R435WEU
Средняя цена

Название формата	Размер, частота кадров, прогрессив (p)/интерлейс (i)	Битрейт, Мбит/с	Звук
1080 50p	1920×1080, 50p	28	AC3 стерео 256 Кбит/с
UXP	1920×1080, 50i	24
XP	18
EP	5

Напомним: в младшей модели линейки — GZ-R435WEU — режим прогрессивной записи (p) отсутствует. Наиболее экономичным режимом записи является последний, EP. В нем используется низкий уровень битрейта, что позволяет сэкономить место на карте памяти, если его не хватает. Правда, при этом не следует ожидать хорошего качества видео. Скорее всего, в таком режиме будут присутствовать типичные недостатки сжатия, артефакты.

Во время записи кодировщик камеры создает все три возможных типа кадров: ключевые (опорные I), разностные (Predicted P) и двунаправленные (Bidirectional B). Видна старая проверенная технология: практически во всех современных камерах разработчики отказались от использования последнего типа кадров, двунаправленных B.

Наглядно представить разницу в детализации и общем уровне качества видеосъемки можно с помощью следующих стоп-кадров и оригинальных роликов, снятых камерой GZ-RX645BEU:

50p — 1920×1080
50p 28 Мбит/с UXP — 1920×1080
50i 24 Мбит/с XP — 1920×1080
50i 18 Мбит/с EP — 1920×1080
50i 5 Мбит/с

Да, картинка, прямо скажем, не лучезарная. Грязноватая, мыльновато-нечеткая. Не секрет: в камерах используются мелкие подслеповатые матрицы, которые никак не назовешь новинкой. Негативное влияние оказывает также большезумная оптика (кстати, в очередной раз подтверждается правило любительского видеокамерного сегмента: чем выше кратность зума, тем ниже качество оптики). Примерно такое же качество можно было видеть в первых любительских Full HD-камкордерах десятилетней давности. Практически любой современный смартфон по качеству видео заткнет эти камеры за пояс. Однако есть одно жирное но: никакой смартфон не в состоянии вести съемку в мороз-пыль-жару или под водой, причем делать это без риска перегрева и в течение многих часов без подзарядки аккумулятора. Собственно, только этими преимуществами и ограничивается сфера применения рассматриваемых камер, а потому приходится быть снисходительным к качеству получаемого видео.

Ещё немного критики: наличие в камерах интерлейсного режима съемки вовсе отсылает нас к далеким прошловековым технологиям с их кинескопными телевизорами. Отсюда правило для владельцев двух старших моделей: съемку нужно вести только в режиме 1080 50p, а о наличии дополнительных трех интерлейсных режимов необходимо забыть.

Вторая составляющая качества — стабилизация. В состав камер, которые имеют противоударную конструкцию, не могут входить хрупкие нежные агрегаты. К таким относится, в частности, оптический стабилизатор. Он представляет собой систему линз, подвешенных в магнитном поле, положением которых в рабочем режиме управляют датчики и магниты (возьмите любую выключенную камеру с оптическим стабилизатором, потрясите ее — обязательно услышите слабое постукивание внутри корпуса).

По указанной причине в экшн-камерах требуется применять другой тип стабилизации, в котором не существует никаких движущихся деталей: электронный. Известно два способа реализации электронного стабилизатора:

• программный (анализ картинки процессором и программный сдвиг изображения по свободной площади матрицы)
• программно-аппаратный (сдвиг картинки по свободной площади матрицы в соответствии с показаниями аппаратных электронных гироскопов).

Если первый способ уже немолод и вправе отмечать юбилеи, то второй способ, программно-аппаратный, пока еще относительно свеж и используется только в новейших моделях экшн-камер. Рассматриваемые камеры, как мы уже знаем, построены на старой элементной базе, поэтому о программно-аппаратной стабилизации в них можно лишь мечтать. Впрочем, существенной разницы в результатах работы того или иного вида стабилизации нет. Все дело в отлаженности программного обеспечения, в скорости его работы. Недостаток же обоих типов стабилизации — один. Это уменьшение угла обзора при активации стабилизатора. Что вполне объяснимо: чем большая площадь матрицы используется для сдвига картинки, тем выше эффективность программного стабилизатора.

Во всех трех рассматриваемых моделях камер электронный (программный) стабилизатор имеет три режима работы: Стандартный (Вкл.), Продвинутый (AIS — Advanced Image Stabilizer) и Расширенный Продвинутый (Расш. AIS).Четвертый режим — то есть нулевой — это, разумеется, Выкл.

Как работает данный стабилизатор, насколько увеличивается его эффективность с изменением режимов, мы традиционно оценим с помощью роликов, снятых в разных условиях.

Изучение роликов показывает, что «продвинутые» режимы (+1 AIS и +2 расширенный AIS) действительно увеличивают стабильность кадра, причем довольно эффективно. Но следует помнить, что в таких режимах стабилизации камера серьезно снижает детализацию. Это происходит вследствие уменьшения площади матрицы, с которой берется информация, с одновременным увеличением площади матрицы, используемой для сдвига картинки. Этим же объясняется уменьшение угла обзора камеры при включении электронного стабилизатора: чем эффективней стабилизатор, тем меньше угол обзора.

Фактически при включении максимально эффективной стабилизации работает электронный зум. Несложный опыт показывает, что угол обзора камеры с включенным стабилизатором +2 Расш. AIS равняется углу, который получается при выключенном стабилизаторе на кратности зума 1,4x.

Таким образом, разрешающая способность камеры при использовании стабилизатора снижается почти в полтора раза. А ведь максимальная разрешающая способность камер в режиме 1080 50p и без того невысока — всего лишь около 700 ТВ линий по горизонтальной стороне кадра.

Что характерно, ровно такая же разрешающая способность присутствует и в фотоснимках, которые создают рассматриваемые камеры. таким образом, в фоторежиме получаются обычные стоп-кадры из видео.

Кстати, вот еще один серьезный минус электронного стабилизатора. Ввиду отсутствия свободно плавающих линз электронная стабилизация не в состоянии устранить мелкую тряску, вибрацию. Такая вибрация появляется, когда камера во время съемки жестко прикреплена к какой-то мелко вибрирующей поверхности. Как вариант — к квадрокоптеру.

Да, в подвесе, который мы использовали, имеются резиновые демпферы. По идее они могут устранить вибрацию, но беда в том, что рассчитаны они на другой вес. Меньший, чем вес нашей камеры. В результате получившаяся съемка изобилует мелкой рябью и вряд ли будет пригодна для последующего использования.

Камеры линейки JVC 2017 года оснащены 40-кратным оптическим зум-объективом. Вместе с эффективным электронным стабилизатором и при достаточной практике вполне можно снять удаленные объекты с рук, без штатива.

Следующий вопрос, который нужно рассмотреть — уровень роллинг-шаттера. Подробнее об этом явлении в современной видеосъемке можно прочесть в материале Роллинг-шаттер в видеосъемке — описание дефекта, примеры, пояснения). Одним из самых эффективных способов выявления данного дефекта является обычный электрический автомобильчик, движение которого дает ту самую необходимую степень тряски и рывков, выдержать которую могут только самые современные, очень быстрые матрицы.

Невооруженным глазом заметна «желейность» картинки при резком движении камеры, сжатие и растяжение объектов, искривление вертикалей. Величина искажений некритичная, но все же они имеются. Собственно, как и в любой съемке, сделанной любой камерой, работающей на CMOS датчике.

Наши камеры, являясь простейшим инструментом для видеосъемки, лишены каких-то глубоких настроек. Они не дают возможности изменить выдержку или диафрагменное число. Из доступных инструментов здесь присутствуют только настройка яркости (по сути — уровень экспозиции) и ручная фокусировка. Изменение этих параметров можно произвести только путем их поиска в служебном меню, активации и дальнейшей регулировки. Проделать такое с помощью сенсорного дисплея — дело небыстрое. А при работе ярким солнечным днем и вовсе невозможное. Таким образом, остается полагаться на автоматику. Которая, без преувеличений, вполне хороша:

• баланс белого работает безукоризненно, ошибаясь только при съемке под близкорасположенными лампами накаливания
• автофокус камер цепкий, быстрый и точный, его работа не сопровождается рывками, типичными для фотоаппаратной оптики
• автоматическая подстройка экспозиции проворная и плавная

Если первые два параметра разрешается зафиксировать в выбранном значении, то автоподстройка экспозиции, к сожалению, будет работать всегда. Имеющаяся возможность изменения уровня яркости всего лишь повышает либо снижает порог яркости картинки. В результате во время съемки сцены, уровень освещенности в которой постоянно меняется, яркость картинки будет «плавать» вместе с освещенностью.

Вряд ли зрителю нравится такое регулярное изменение яркости картинки, пусть и производится оно плавно-быстро. В таких случаях лучшим вариантом съемки могла бы быть съемка с ручными настройками, в которых можно заблокировать экспозицию на подходящем значении. Так, чтобы картинка не получилась пересвеченной. Пусть лучше она станет темнее, чем в действительности — это всегда легко поправить при последующем монтаже. В то время как с пересвеченной картинкой ничего сделать не удастся.

Но, к сожалению, автоматика камер неотключаема. В зависимости от количества света, попадающего на матрицу, она самостоятельно определяет необходимость закрытия и открытия диафрагмы, а также необходимость изменения выдержки.

Особенно громко излишняя самостоятельность может аукнуться в интервальной съемке. Такая съемка может вестись долгими часами, в течение которых вместе со временем суток изменяется и освещенность. А поскольку интервальная съемка получается посредством создания отдельных кадров-снимков через какие-то временные интервалы, то и скачки яркости кадра получаются неприемлемо резкие.

Говорить о качестве сжатия материала можно, пожалуй, только в разрезе единственно правильного режима съемки — 1080 50p. Видео в остальных трех режимах, к сожалению, складывается из полуполей. Что на практике вдвое снижает разрешающую способность по вертикали и вследствие этого негативно влияет на общее впечатление от видео.

источник